Bir kavis düz bir çizgiden pahalıya mal oluyor. Kalıp istiyor, usta bir sıvacı istiyor ve dik açının hiç talep etmediği bir aplikasyon çizimi istiyor. Karşılığında insanların içinde farklı hareket ettiği bir oda kazandırıyor: göz durmak yerine geziniyor ve sert mimari yaklaşılabilir hâle geliyor. Villa iç mimarlık hizmetimiz bu kararların nasıl çizildiğini ve nasıl uygulandığını anlatıyor.

Aşağıdaki on beş oda, tam kemerli bir pencereden dolap kenarındaki yarıçapa kadar kavisleri her ölçekte gösteriyor.

Kavisi çizmeden önce ölçüsünü belirlemek

Projedeki her kavis, yazılı bir yarıçap istiyor. Çizim üzerindeki "hafif yuvarlatılmış" ifadesi, marangozun elindeki freze ucu neyse onu üretiyor; tek bir odada tutarsız yarıçaplar da yumuşaklık değil özensizlik olarak okunuyor.

İki ya da üç yarıçap belirleyin ve bunları tekrarlayın. Açıklıklar ve kemerler için büyük olanı, nişler ve tavan inişleri için ortancayı, mobilya kenarları ve köşeler için küçüğü kullanın. Alçı kemerler dönüşte en az 20 milimetrelik bir köşe profili yarıçapı istiyor; daha darı kullanım içinde bir yıl geçmeden kırılıyor.

1. Düz bir mutfak adasının üzerinde küre

Ay dokulu küresel bir sarkıt, kırmızı lake dönüşü olan siyah mermer adanın üzerinde asılı duruyor; arkasında tek ağaçlı camlı bir avlu yer alıyor.

Dikdörtgen bir odadaki tek yuvarlak nesne, on iki tanesinden fazlasını yapıyor. Küre uzun tezgâhın üzerinde bir nokta gibi duruyor, camlı avlu da ikinci yumuşak öğeyi yapıyla değil bitkiyle sağlıyor.

2. Düşey çıtaların önünde halka armatürler

İki halka avize çift yükseklikteki bir hacimde asılı duruyor; arkalarında tam boy açık ahşap çıtalı bir duvar ve delikli beton bir paravan bulunuyor.

Katı düşey çizgilerin önüne asılan daireler, iki tarafın da net okunmasını sağlayan gerilimi kuruyor. Alttaki yuvarlak puf ve daire sehpalar aynı geometriyi zemin kotunda yineliyor ve armatürlerin odadaki tek kavisli öğe gibi durmasını engelliyor.

3. Banyoda kemerli niş

Ahşap çıtayla kaplı yüksek kemerli bir niş, organik kenarlı iki aynayı çerçeveliyor; altında yivli silindirik lavabo üniteleri, yanında ise yerden monte pirinç bataryalar duruyor.

Kemerli nişler banyolara yakışıyor, çünkü ıslak hacmi bölme kullanmadan tanımlıyorlar. Kemer başlangıç hattını — kemerin kıvrılmaya başladığı yüksekliği — ayna hattının üzerine ayarlayın ki kavis, armatürlerin çerçevesi değil mimari olarak okunsun. Serbest formlu ayna kenarları da düzenli bir kemerle iyi eşleşiyor; biçimlerden biri disiplinli kalırken diğeri gevşiyor.

4. İç bahçenin yanında oval açıklık

Beyaz bir duvardaki büyük oval kesik, cam kürelerle aydınlatılan çakıl bahçesinin üzerinde duruyor; hacim boyunca uzanan bir ışıklık ve odaya dönük kavisli bir bukle koltuk düzeni tamamlıyor.

Bir bahçeyi dikdörtgen yerine biçimlendirilmiş bir açıklıkla çerçevelemek, bitkinin okunma biçimini değiştiriyor: manzara değil kompozisyon hâline getiriyor. Doğayı içeri taşımak yazımız bu yaklaşımın bitki tarafını ele alıyor.

5. Aynı açıklık, bahçe tarafından

Uzunlamasına bakıldığında oval açıklık, uzun beyaz bir duvarda sığ bir kabartmaya dönüşüyor; ışıklık bitki yatağının üzerinde kalıyor ve otlar delikli paravanın önünde büyüyor.

Biçimlendirilmiş açıklıklar iki yönde birden çalışıyor ve bunu tasarım sırasında kontrol etmek gerekiyor. Duvarı yalnızca oturma tarafından değil bahçeden de modelleyin, çünkü bir yönden iyi okunan bir kavis diğer yönden tesadüfi görünebiliyor.

6. Yüzer taş basamaklar ve halkalı sarkıtlar

Konsol mermer basamaklar, düşey ışık yarıklarına sahip ahşap bir duvar boyunca yükseliyor; yanlarındaki boşlukta düzensiz halkalardan oluşan bir sarkıt kümesi asılı duruyor.

Merdiven, bir eve kavisli geometri için en dramatik fırsatı veriyor; burada bunu strüktür değil tamamen armatür sağlıyor. Düz basamaklar nasıl çalıştıkları konusunda dürüst kalıyor, yumuşaklığı ise sarkıtlar üstleniyor. Bu öğeyle ilgili daha fazlası için tasarım öğesi olarak merdiven yazımıza bakabilirsiniz.

7. Açık planda dairesel çakıl bahçesi

Gri ve beyaz çakıldan eş merkezli halkalar, yemek alanı ile yatak odasının kesiştiği noktada bitkili bir kaseyi çevreliyor; üstte büyük bir ışıklık yer alıyor.

Dairesel bir zemin öğesi, birkaç bölgenin buluştuğu o zor noktayı çözüyor. Hiçbirine ait olmuyor ve tam da bu yüzden işe yarıyor. Yemek masasının üzerindeki örgü sarkıt başlıkları da yuvarlak formu tavan kotunda yineliyor.

8. Sıra hâlinde kemerli pencereler

Dört yüksek kemerli pencere yemek alanının bir duvarı boyunca sıralanıyor; arkada kemerli bir kapı, önünde ise onlara paralel yerleştirilmiş dikdörtgen ahşap bir yemek masası duruyor.

Tekrarlanan kemerler, kolonların kurduğu ritmi kuruyor. Aralarındaki mesafeyi eşit ve kemer başlangıç hattını sabit tutun, mobilyayı da düz bırakın; kemerli pencerelerin altındaki kavisli bir masa, her ikisini görünür kılan karşıtlığı ortadan kaldırıyor.

9. Kavisli alçı şömine davlumbazı

Yuvarlatılmış alçı bir davlumbaz taş yanma haznesinin üzerinde tavandan iniyor; üstünde yumuşak pileli bir tavan armatürü, altında ise balıksırtı ahşap zemin bulunuyor.

Cömert kavisleri uygun maliyetli kılan malzemeyi alçı oluşturuyor, çünkü kalıbın izin verdiği her yarıçapı kabul ediyor. Yüzeyi mat tutun: kavisli bir alçı yüzeydeki parlaklık, bitişteki her dalgalanmayı açığa çıkarıyor. Şömine trendleri notlarımız bu detayın yanma haznesi tarafını ele alıyor.

10. Klasik bir kabuğun içinde kavisler

Diş sıralı kartonpiyere sahip panolu gri bir oda; kavisli sırtlı bir koltuğu, yuvarlak döner bir berjeri, iki daire sehpayı ve dallanan bir avizeyi barındırıyor.

Klasik pano katı bir ızgara kuruyor ve kavisli mobilya bu ızgaraya karşı bir rahatlama olarak okunuyor. Dikdörtgen bir odadaki yuvarlak sehpalar pratik bir sorunu da çözüyor: sıkışık bir oturma grubunda çarpılacak köşe kalmıyor.

11. Kare odanın üzerinde dairesel tavan detayı

Eş merkezli iki kazınmış halka oturma alanının üzerindeki tavanı işaretliyor ve şelale biçimli bir avizeye ortalanıyor; altında kavisli sırtlı bir berjer ile yuvarlak bir puf duruyor.

Sıvaya çizilen bir daire neredeyse hiçbir şeye mal olmuyor ve odayı anında merkezliyor. Onu odanın dış hattına değil oturma grubuna ayarlayın ve çapını içine asılan armatürün yaklaşık iki katı genişlikte tutun.

12. Cam duvar boyunca kavisli koltuk

Kıvrımlı bir koltuk tam boy camın hattını izliyor; yanında yuvarlak bir puf, konik bir sehpa ve arkadaki mobilya duvarında bir ışık şeridi yer alıyor.

Kavisli koltuklar uzun pencere duvarına sahip odalara yakışıyor, çünkü yay oturma grubunu camdan uzaklaştırıp içeri çeviriyor. Düz bir koltuğun istediğinden daha fazla dolaşım payı bırakın; kavisin en geniş noktası odaya planda göründüğünden fazla taşıyor, dolayısıyla ortalamayı değil en dar açıklığı kontrol edin.

13. Organik formlu taş sehpa

Bulut formunda taş bir sehpa, koyu zeminli açık planın merkezinde duruyor; yakınında parlatılmış bronz bir bank, arka duvarda ise aydınlatmalı ahşap raflar bulunuyor.

Serbest formlu sehpa, eklenebilecek en kolay kavisi oluşturuyor; çünkü hiçbir imalat gerektirmiyor. Düz mobilyalar ve dikdörtgen halılarla dolu bir odada tek bir organik nesne bütün jesti üstleniyor. Konuyla ilgili düşüncelerimizi yuvarlak ve organik form ve malzemeler yazımızda bulabilirsiniz.

14. Kemerli sandalye sırtları ve halka sarkıtlar

Belirgin kemerli sırtlara sahip ahşap sandalyeler oval bir yemek masasını çevreliyor; üstte birbirine geçen iki halka armatür, yanda ise siyah panolu bir kapı yer alıyor.

Mimari sade kaldığında kavisi mobilya taşıyabiliyor. Sıra hâlindeki dört kemerli sandalye sırtı kendi ritmini kuruyor ve oval tabla, grubun yuvarlak sandalyeler dayanmış bir dikdörtgen gibi okunmasını engelliyor.

15. Tam kemerli pencere

Yüksek kemerli bir pencere, açık renk sıvalı bir odanın bir duvarını dolduruyor; yanında modüler kavisli oturma grubu, heykelsi bir berjer ve kemerli bir kapı bulunuyor.

Kemerli pencere hâlâ en etkili kavis olmayı sürdürüyor, çünkü yalnızca duvarı değil gün ışığını da biçimlendiriyor. Kapıda daha küçük bir kemeri yinelemek de iki açıklığı birbirine bağlıyor. Çevredeki yüzeyleri sade tutun; dokulu sıva ve tek bir büyük kavis başka hiçbir şeye ihtiyaç duymuyor. Gün ışığının benzer ele alınışları için pencere perdeleri rehberimize bakabilirsiniz.

Nerede durmak gerektiğini bilmek

Kavisler karşıtlıkla çalışıyor. Her açıklığın kemerlendiği, her kenarın yuvarlandığı ve her mobilyanın kıvrıldığı bir oda, ilk kavsi ilginç kılan niteliği yitiriyor. Pratik oran şöyle işliyor: bir mimari kavis, bir ya da iki mobilya kavsi ve geri kalan her şey düz. İstanbul dairelerinde ölçülülük üzerine düşüncelerimiz burada doğrudan geçerli oluyor.

Villa ya da daireniz için iç mekân mı planlıyorsunuz? ALGEDRA ekibi iç mimarlık, mimari ve peyzajı tek bir stüdyodan yürütüyor; İstanbul, Dubai, Doha, Riyad ve Körfez genelinde projeler üstleniyor. Projenizi konuşmak için stüdyoya ulaşın ya da bu detayların tamamlanmış işlerde nasıl bir araya geldiğini görmek için proje galerisine göz atın.